|
|
|
Русская архитектура XVIII века |
Барокко Городские и загородные дворцы царской семьи и дома-дворцы “именитых” людей, предназначенные для открытой жизни и много¬людных парадных приемов, вошли в число типов зданий, определяв¬ших развитие архитектуры Петербурга первой половины XVIII в. Их функции, отражавшие правила нового этикета и требования пре¬дставительства, решительно отличались от замкнутой жизни, проте¬кавшей в дворцовых зданиях XVII в, К. поискам соответствующей формы привлекались наиболее умелые зодчие, прежде всего - приг¬лашенные в Россию иностранцы. Дворцы размешали в ключевых точках городской структуры или пригородного ландшафта; про¬блемы их композиции поэтому тесно связывались с градостроитель¬ными. В 1710-е гг. распространился тип, связанный с французскими прообразами второй половины XVII в. (как замок Во-ле-Виконт ар¬хитектора Л. Лево или Шато де Мезон Ф.Мансара), - симметричное здание в два-три этажа “на погребах” с подчеркнутым центром и сильно выступающими ризалитами на флангах. Систему его инте¬рьеров начинает парадный вестибюль с колоннами” обычно сквоз¬ной, выводящий от главного входа к регулярному саду за домом. Связанная с вестибюлем лестница ведет к парадному залу, обычно двухсветному, занимающему центр второго этажа, несущего основ¬ные функции представительства. Парадные и жилые комнаты рас¬полагаются по сторонам зала и вестибюля. Трехчастное ядро, как правило, дополняли боковые галереи и флигеля с анфиладами ком¬нат. Принципиальный: для развития типа дворцового здания шаг сде¬лан в Петергофе, первой из загородных резиденций Петра (где дере¬вянный домик у высокой природной террасы появился еще в 1704г.). Здесь возникло продолжение и развитие композиции зда¬ния во внешнем пространстве, постепенно разраставшееся до раз¬маха самых грандиозных ансамблей западноевропейского барокко. Первоначальная идея - дворец над обрывом с гротом и фонтанами под ним, соединенный с морем прямым каналом - принадлежит Пе¬тру I, что подтверждают его собственноручные наброски. Позже с такой же широтой замысла был затеян дворец в Стрельне (заложен в 1720г. Н.Микетти), где симметричный водный сад с каналом по оси здания, еще до того, как оно было заложено, распланировал Леблон. Особенно эффектна тройная аркада, пронизавшая посредине протяженный объем дворца, - через этот открытый аванвестибюль связано пространство нижнего и верхнего парков. Драматичная вы¬разительность стрельнинского ансамбля, основанная на взаимном проникновении интерьера и внешнего пространства, как бы протека¬ющего сквозь протяженную пластину здания, образует, пожалуй, точку самого близкого соприкосновения раннего петербургского ба¬рокко с поздним западноевропейским. Декор центральной части дворца получил пластичность и пространственное развитие, не име¬ющие аналогия в архитектуре петровского времени. Трезвый рацио¬нализм здесь отступил. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] |
|
| |
|
|
|
|