|
|
|
Русская архитектура XVIII века |
Барокко НАРЫШКИНСКИЙ СТИЛЬ (нарышкинское барокко, московское барокко), условное (по фамилии бояр Нарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре конца 17 - начала 18 вв. Характерны светски-нарядные многоярусные церкви, палаты знати с резным белокаменным декором, элементами ордера. Яркими представителями этого стиля были: Антропов Алексей Петрович(1716 - 95), Зарудный Иван Петрович, Франческо Барталомео Растрелли ... МОСКОВСКОЕ БАРОККО Процессы образова¬ния нового стиля наиболее активно развернулись в Москве и во всей зоне ее культурного влияния. Декоративность, освобожденная от сдерживающих начал, которые несла в себе традиция XVI столетия, в московской архитектуре исчерпала себя, сохранившись в хроноло¬гически отстававших провинциальных вариантах. Но процессы фор¬мирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Их отражали утвердившиеся изменения во всей художественной куль¬туре, которые не могли миновать и зодчество. В его пределах нача¬лись поиски новых средств, позволяющих объединить, дисциплини¬ровать форму, поиски стиля. Горностаев назвал его “московским барокко”. Термин (как, впрочем, и все почти термины) условный. Развернутая Г. Вёльфлином система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима. Но предметом исследований Вёльфлина было барокко Рима; он сам подчеркивал что “общего для всей Италии барокко нет”. Тем более “не знает единого барокко с ясно очерчен¬ной формальной системой” Европа севернее Альп. Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII в. была, безусловно, явле¬нием прежде всего русским. В ней еще сохранялось многое от сред¬невековой традиции, но все более уверенно утверждалось новое. В этом новом можно выделить два слоя: то, что характерно только для наступившего периода, и то, что получило дальнейшее развитие. Во втором слое, где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в., очевидны аналогии с западноевропейскими пост ренессансными стилями - маньеризмом и барокко. Главным новшеством, имевшим решающее значение для даль¬нейшего, было обращение к универсальному художественному языку архитектуры. В произведениях русского средневекового зод¬чества форма любого элемента зависела от его места в структуре це¬лого, всегда индивидуального. Западное барокко, в отличие от этого, основывалось на правилах архитектурных ордеров, имевших всеоб¬щее значение. Универсальным правилам подчинялись не только эле¬менты здание но и его композиция в целом, ритм, пропорции. К по¬добному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. В соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям, искали “правильности” ритма в размещении проемов и декора- Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут; элементы декора¬ции располагались на фоне открывшейся глади стен, что подчерки¬вало не только их ритмику, но и живописность. Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности, как пространственная вза¬имосвязанность главных помещений здания, сложность планов, под¬черкнутое внимание к центру композиции, стремление к контра¬стам, в том числе - столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. В архитектурную декорацию стали вво¬дить изобразительные мотивы. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] |
|
| |
|
|
|
|