Ориентация на массовые театральные зрелища повлияла в этот период и на проектирование и строительство цирков. Здание цирка в Иваново-Вознесенске проектировалось с расчетом на использование не только для цирковых представлений, но и как кинозала и театра мюзик-холла.

Первый планетарий в стране был построен в Москве по проекту М. Барща и М. Синявского. Перекрытый железобе­тонным параболическим куполом с подвешенным к нему экраном-полу­сферой круглый в плане зрительный зал на 1440 мест является основой объемно-пространственной композиции здания. Большая часть подсоб­ных помещений размещена в первом этаже  -  под зрительным залом. Лишь для некоторых помещений были созданы отдельные объемы вне габарита цилиндрической части планетария. Эти пристройки еще больше подчеркивают крупный масштаб параболического купола сооружения.

Большое внимание уделяли архитекторы в тот период формирова­нию коммунально-бытовых и торговых зданий: фабрик-кухонь, универ­магов, новых типов бань (бани-бассейны) и др.

В 1933 г. были организованы планировочные мастерские, задачей которых явилось создание нового Генерального плана. Руководили проектированием В. Семенов и С. Чернышев. Генеральный план рекон­струкции Москвы был утвержден постановлением СНК СССР и ЦК ВКП(б) 10 июля 1935 г. С этого момента он стал руководящим доку­ментом, регулирующим планировку и застройку Москвы. В его основу была положена исторически сложившаяся структура города. Ее по­строение позволяло естественно организовать пространственную струк­туру города и систему транспортных коммуникаций.

Поскольку считалось нецелесообразным концентрировать большое число предприятий в уже сложившихся центрах и в связи с этим пред­лагалось прекратить строительство новых промышленных предприятий, на расчетный срок население Москвы было определено в 5 млн. чело­век.

План предусматривал снижение плотности населения в пределах Садового кольца и расширение территории города с 28,5 до 60 тыс. га за счет присоединения ряда новых районов: Юго-Западного, Измай­лова, Текстильщиков и др. Вокруг Москвы планировался лесопарковый защитный пояс.

Радиально-кольцевая сеть улиц подвергалась существенному упо­рядочению и улучшению. Ставилась задача реконструкции кольца по трассе бывшего Камер-Коллежского вала и создания нового паркового кольца. На основе реконструкции радиальных магистралей предусмат­ривалось создание трех диаметров: Измайлово  -  Юго-Западный район; Ленинградское шоссе  -  Южный порт; Останкино  -  Серпуховское шоссе.

Кроме того, намечалась прокладка магистралей, образующих прямые связи между отдельными районами и транспортными узлами, минуя центр. Предполагалось также увеличение зеленых массивов, обводне­ние города, реконструкция набережных, широкое жилищное строитель­ство, перестройка городского транспорта и т. д.

Проект так называемой «Большой Москвы» выполнил инж. С. Шестаков. Рост Москвы здесь предлага­лось регулировать с помощью создания городов-спутников.

С проектом частичной реконструкции центра Москвы выступил в начале 20-х гг. архит. Л. Лисицкий. Исходя из идеи сохранения сло­жившейся структуры города, он считал ее критическими узлами места пересечения основных радиальных магистралей с кольцевыми и у та­ких перекрестков предлагал построить поднятые на высотных домах-опорах горизонтально протяженные здания общественного назначения, так называемые «горизонтальные небоскребы».

Несмотря на разнообразие этих первых предложений по рекон­струкции Москвы, все они исходили от исторически сложившейся ради­ально-кольцевой структуры города и так или иначе развивали ее.

Одновременно с теоретическими разработками в Москве велось довольно интенсивное строительство. Только за 1926 - 1932 гг. в Москве было построено 5 тыс. новых жилых домов главным образом в рабо­чих районах. Были сформированы первые крупные жилые комплексы в районах Усачевки, Шаболовки, Дубровки, Дангауэровки, Трехгорки, реальная реконструкция в крупных масштабах начиналась с рабочих окраин. К 1931 г. население Москвы выросло до 2,8 млн. чел.

Пленум ЦК ВКП(б), состоявшийся в июне 1931 г., выдвинул задачу разработать научно обоснованный план дальнейшего расширения и за­стройки Москвы. Вскоре был проведен конкурс на проект перепла­нировки столицы. В нем кроме советских зодчих приняли участие и крупные зарубежные архитекторы. Представленные проекты можно условно разделить на две группы. Авторы первой группы за основу своих проектов принимали структуру исторически сложившегося плана Москвы, а авторы второй предлагали планировочные схемы, либо со­всем отвергавшие старую структуру города, либо коренным образом ее изменявшие.

1930 год

Среди первых городских жилых комплексов для рабочих были со­зданные в Ленинграде 3 - 4-этажная застройка Тракторной улицы и Серафимовского участка в районе Нарвской заставы и Палевский жилой массив из 2 - 3-этажных домов.

Всесоюзный конкурс на проекты жилых комплексов для рабочих Иваново-Вознесенска явился решительным переходом от уса­дебной застройки к кварталам из секционных 3 - 5-этажных домов.

Строительство на свободных участках новых жилых комплексов наиболее широко распространилось в крупных городах и способство­вало устранению характерных для прошлого резких различий между центрами городов и рабочими окраинами.

Большое влияние на градостроительство оказал план ГОЭЛРО. Одной из первых связанных с ним разработок была предложенная Б. Сакулиным схема расселения для Центрально-промышленного района европейской части страны с территорией более 1 млн. кв. км. и населе­нием около 40 млн. чел. По этой схеме все значительные города рас­сматриваются как связанные единой транспортной сетью элементы об­щей системы расселения.

Однако идеи города-сада в той или иной степени влияли на градостроительные поиски вплоть до конца 20-х гг. Например, в разрабо­танной в 1930 г. под руководством В. Семенова схеме перепланировки Москвы столица рассматривалась как подлежащее коренной рекон­струкции неопределенное градостроительное образование  -  «москов­ское пятно» («исторически сложившийся конгломерат заводов, зданий, улиц и зелени»).

В ходе первой дискуссии  концепция города-сада была подвергнута критике в первую очередь за отрицание будущего крупных городов и за ориентацию на малоэтажную застройку усадеб­ного типа. Главным аргументом противников концепции города-сада были реальные процессы формирования промышленных агломераций, экономическая нерентабельность поселения типа город-сад, социаль­ная неприемлемость массового внедрения в городах застройки усадеб­ного типа. Неприемлемость города-сада для решения реальных задач выявилась, когда от деклараций перешли к проектированию жилых комплексов в крупных городах.

Острая потребность в жилище и недостаток в средствах заставляли уделять большое внимание вопросам экономической рентабельности строительства, что привело почти повсеместно к замене усадебного типа застройки кварталами из секционных домов.

Проблемы районной планировки, функциональное зонирование го­рода, создание сети коммунально-бытового обслуживания, разработка нового типа поселения и его структурных элементов, поиски гибкой планировки, формирование общественных центров  -  все это рассмат­ривалось советскими архитекторами как неотъемлемая часть общей проблемы социалистического расселения.

В этот период можно выделить два основных этапа разработки проблем социалистического расселения. В принципиальной постановке вопросов на этих этапах было много общего  -  первые практические опыты, теоретические поиски и формирование концепций завершались острой градостроительной дискуссией, которая предшествовала интен­сивному реальному проектированию и строительству.

Первая градостроительная дискуссия  отразила осо­бенности хозяйственного строительства в стране по плану ГОЭЛРО в условиях НЭПа. Вторая дискуссия  была связана со строительством новых городов, обусловленным ускоренными темпами индустриализации страны по первому пятилетнему плану.

МХАТ

Группа зала господствует в пространственной композиции. Ее объем покрыт складчатым куполом, напоминая традиционный шатер цирка Шапито. Воронкообразный амфитеатр зала охвачен кольцом ве­стибюлей и расположенным на ярус выше кольцевым прогулочным фойе. Складчатая консоль перекрытия образует потолок фойе, а за пределами витража  -  далеко вынесенный наружный козырек. Целост­ностью нижней поверхности консоли, отдельной алюминиевой рейкой, подчеркнуто зрительное единство интерьера с окружающей средой. Вместе с тем обеспечена и ясность объемно-пространственной компо­зиции. Однако утопленный в стилобат основной объем кажется недо­статочно высоким по сравнению со сложным куполом, который в на­туре из-за замены несущей конструкции оказался более грузным, чем в проекте.

Самая новая театральная постройка Москвы  -  здание МХАТ на Тверском бульваре. Здесь авторы были в немалой мере связаны когда-то начатой существующей коробкой, стоящей в линии застройки. Такое расположение исключало возможность превратить одно из крупнейших общественных зданий столицы в ядро нового ан­самбля. Чуждое окружению здание получило и явно «немосковский» характер. Оно, несомненно, выразительно. Облицованная естественным камнем стена-экран, как бы символизирующая занавес, венчает фасад, обращенный к бульвару. Темный цвет туфовой облицовки отвечает тра­диционному для МХАТа зеленовато-коричневому колориту. Истолкова­ние авторами «духа» театра, его традиционного облика представляется, однако, спорным.